原标题：舞台剧放纵写意再现醒悟年代

王广燕

巩固斑驳的两面转台如同两扇推开的大门，沿途光亮从中流泻而出，饱含但愿。7月7日至9日，上海话剧艺术中心舞台剧《醒悟年代》登台国度大剧院。该剧改编自同名电视剧，以舞台剧脱落的艺术语汇，勾画出百年前跨越常识分子和热血后生群像，放纵写意地展现百余年前涟漪的社会想潮和饱读吹东说念主心的醒悟力量。

舞台剧《醒悟年代》波及繁复的历史眉目与繁密历史事件，但只消短短两个多小频频长。如何缓解大段演斗殴狡辩可能给不雅众带来的窘迫，是对创作家的检会。该剧在舞好意思中高明融入“上海的雨”和“北京的雪”，使其领路润物细无声的作用。从蔡元培三度邀请陈独秀出任北大文科学长，到钱玄同与陈独秀在雪中怡然亭相会，诸多场景中，落在东说念主物肩头的雪，滴答在油纸伞上的雨，齐为剧情增添了唯好意思的境界。

电视剧版《醒悟年代》在叙事中哄骗了料想化的艺术进展手法，让不雅众称赞“主旋律剧还不错这样拍”。舞台剧《醒悟年代》连续了这种诗意的气质，并聚合舞台艺术特质进一步新陈代谢。如舞台主体为机械动掸安装，在承担场景接洽作用的同期，又暗含从漆黑的绝境中找到罅隙与后光之意。寒夜里的灯光、燎原的火苗，齐无声地诉说着阿谁风雨飘飖的年代，展现出醒悟者们劳苦的求索。

在东说念主物塑造方面，多个脚色令东说念主印象深远，演员们以塌实的饰演功力、高规复度的外形将历史东说念主物天真呈现。其中辜鸿铭刚出场时看似古老自夸，当他用希腊语“秒杀”一口好意思式英语的胡当令，普遍的学识和稳固的气度令不雅众称赞不已。在剧中，他有一段振聋发聩的发言：“千万不要合计咱们穿上西装、满嘴英语，洋东说念主就会高看咱们。正值相背，当一个中国东说念主欧化成洋东说念主的时分，正值会引起他们的小瞧。只消让他们看到咱们中国东说念主有着如胶似漆的细腻与精神，他们才会在心里对咱们有的确的尊重……”现场掌声雷动，不雅众无一不在这个时候深受震撼。

该剧别出机杼地野心了一幕戏，让陈独秀、李大钊等跨越常识分子的女眷们从“背后”走向“前台”，将这段波浪壮阔的历史中女性的内心寰宇突显了出来。在这些女性中，有的神勇追求爱情与东说念主格孤独，有的信托封建礼教对她们红运的安排。她们与爱东说念主围绕女性的德与才、爱与恨等张开轮流对话，揭示出旧社会在体格与灵魂上对女性的压迫，引东说念主深想。

借助戏剧的张力，舞台剧《醒悟年代》水灵地规复了百余年前不同想想的交锋、新旧文化的碰撞，勾画出探寻救国出息的醒悟者群像。该剧在情节的连贯性上还有进一步打磨的空间，举例鲁迅创作《狂东说念主日志》的桥段有戛联系词止之感，女性群像戏也稍显游离于干线以外。但全体而言，该剧仍在影视剧改编舞台剧方面作出了转换的探索。